1. Мантра (Intro) [3:51]
2. Шторм [5:12]
3. Целуя Жизнь [17:11]
4. Ребенок без имени [11:58]
5. Храм [9:50]
6. В погоне за белой тенью [7:49]
7. В ладонях богов [9:16]
8. Волчица (ВЕДАН КОЛОДЪ cover) [8:03]
9. Мантра (Intro) [0:55]

Музыканты

Информация

Рецензии сайта

Оценка: 10

03.08.2021, Roman P-V

За годы существования тяжелой музыки было создано тысячи самых разных интро, и, казалось бы, способы нагнетания зловещести в начале альбома исчерпаны полностью. Сделать интро мелодичным или атмосферным и в наши дни могут многие, но такое, чтобы по-настоящему мурашки по спине побежали, в 2018 году уже почти невозможно. Но именно что почти - Арконе на новом альбоме это удалось. Чего у них только не "накручено" за эти четыре минуты: скрежещущий шепот Маши "Скрим", пушенный "вперед" и "обратно", горловое пение Анатолия Пахаленко из Nytt Land, шумы, этническая перкуссия... "Мантра" выступает на альбоме в качестве заклинания, с помощью которого Маша призывает Мару, богиню жертвы, плодородия и смерти у древних славян, и требует открыть людям ворота в Навь - мир мертвых. И как способ не просто настроить слушателя на определенную волну, а вырвать его из бытовых забот и полностью захватить его внимание, такое интро по-настоящему впечатляет.
То, что происходит в "Храме" дальше, впечатляет не меньше. Вышедший четыре года назад альбом "Явь" был для Арконы своего рода актом освобождения - с ним музыканты если не порвали со своим пэган-металлическим прошлым, то сделали от него серьезный шаг в сторону. Альбом получил массу критики, но отстоял право группы на свободу творчества, так как после него никто уже не ждал от Маши и ее коллег какой-то определенной стилевой или текстовой направленности. И на "Храме" Аркона не замедлила этой свободой воспользоваться. Альбом вновь радикально отличается от всех предыдущих работ группы. Если "Явь" удивлял утяжелением и прогрессивностью, дававшими почву для сравнений с Borknagar, то теперь музыка изобилует приемами, характерными для депрессив-блэка. Это и специфический гитарный саунд, и эпический размах композиций (все полноценные песни, за исключением "Шторма", имеют продолжительность от 8 до 17 минут), и минимализм в структурах, и - местами - удушающе-депрессивный настрой. В то же время, на альбоме осталось достаточно знакомых элементов, не позволяющих усомниться в том, что из ваших колонок звучит именно Аркона и никто другой. Это, конечно же, вокал Маши, которая по-прежнему великолепно переключается с экстрим-войса (в этот раз скорее гроула, чем скима) на фолковое пение, а также славянская распевность, которая потрясающе эффектно находит свое место как в депрессивных, так и в бласт-битовых фрагментах. Присутствуют здесь и фолковые инструменты, которых стало даже больше, чем на "Яви". Или, точнее, их стало лучше слышно - аранжировки в новом альбоме не так перенасыщены, хотя круг использованных в них приемов отнюдь не стал уже. Некоторые мои коллеги услышали на альбоме даже элементы трип-хопа! Я же в первую очередь обратил внимание на то, что в каждой песне теперь есть свой "хук", несколько раз повторяющийся фрагмент, благодаря которому материал запоминается буквально с первого прослушивания. Это может быть и мелодичный припев, как в "Ребенке без имени" или "В погоне за белой тенью", и потрясающие проигрыши на фортепиано Роберта Энгстранда (экс-Turisas), как "В ладонях богов", и детский речитатив в исполнении двух сыновей Маши, как в "Целуя жизнь". Немного особняком стоит трек "Волчица" - на основе минималистичной трехминутной песни фолк-группы ВеданЪ КолодЪ Аркона соорудила грандиозный восьмиминутый опус-проводы в последний путь тех, для кого ворота из Нави обратно уже не откроются.
Эволюция, которую проделала музыка Арконы, отражена и в оформлении ее альбомов. При всем моем уважении к Крису Вервимпу и Дьюле Хаванчаку, с которыми группа сотрудничала раньше, их работы все же немного отдавали лубком. А вот студии Rotten Fantom удалось создать для "Храма" обложку и иллюстрации, которые не только идеально соответствуют стилю и настроению музыки, но и содержат в себе массу символов, перекликающихся с текстами песен. Цикличность и сменяемость жизни и смерти, наличие у всего сущего второй стороны, скромное место человека в масштабах вселенной - вот главные темы, которые поднимает в этот раз Маша. Да, это действительно самый мрачный альбом Арконы; местами кажется, что Маша "достает" слова своих песен из какого-то совсем уж далекого и сурового "потусторонья", и лично я человеку, через которого идет такой "канал связи", совсем не завидую. В то же время, в "Храме" совершенно нет присущей депрессив-блэку уверенности в бессмысленности и жизни, и вообще всего. Альбом совершенно не случайно заканчивается "Волчицей", а "Волчица" не случайно заканчивается строчкой, в которой героиня "спит, да видит, как живут и дышат ее сыны". Страдания не напрасны, смерть - не конец, и за ней последует продолжение, пусть мы уже и не будем такими, как были. И Мара в аутро все же приводит слушателей назад в Явь, хотя, возможно, тоже не совсем такими, какими они были до знакомства с этим 74-минутным не то альбомом, не то "трипом" туда, куда большинству живых не дано заглянуть.
Потрясающий альбом. Не для повседневного и даже не для регулярного прослушивания - но потрясающий.

Рецензии пользователей

Нет рецензий

Чтобы добавить свою рецензию, Вам необходимо войти или зарегистрироваться!

Пользователь
Пароль
Регистрация

Группы

Аркона Храм

Описание альбома

Список треков

Музыканты

Информация

Рецензии сайта

Рецензии пользователей

Аркона
Храм