Карьера Тома Уорриора кажется целиком состоящей из совершенно непредсказуемых поворотов. Он бессчетное количество раз менял составы своих проектов, что-то создавал, распускал и собирал заново, кидался из одной музыкальной крайности в другую (чего стоит один только переход от симфо-трэша на “Into The Pandemonium” к глэм-металу на “Cold Lake”, осуществленный им всего за один год), оказал определяющее влияние на весь спектр современных экстремальных стилей металла (блэк, дэт, дум – лишь верхушка айсберга), но никогда не погружался с головой ни в один из них. Его решение порвать с Celtic Frost тоже кажется поначалу совершенно нелогичным – после феерического альбома “Monotheist” (2006), выпущенного на 25-м году карьеры, Уорриор впервые получил единодушное признание сразу же, а не много лет спустя, и даже если отношения с составом разладились, можно было бы сохранить громкое название, при произнесении которого даже звезды металла типа Samael впадают в экстаз, что уж говорить о простых слушателях. Тем более что и музыка, которую Том играет на дебютном альбоме Triptykon, по его же собственным словам, “настолько близка к Celtic Frost, насколько это в человеческих силах”.
Однако по зрелом размышлении решение Уорриора кажется мне абсолютно верным. Потому что Triptykon – это НЕ Celtic Frost, и как раз потому, что “Eparistera Daimones” так похож на “Monotheist”. Хотя состав музыкантов, помогавших ему на этих альбомах, сменился практически полностью («в наследство» Triptykon досталась только бэк-вокалистка Симона Фолленвейдер), клеймо «сделано Уорриором из Celtic Frost» можно ставить на каждой песне “Eparistera Daimones”. Это вновь преимущественно медленная, с сокрушительной тяжестью «шагающая» музыка, с простыми «прото-металлическими» риффами, которыми Том славился еще в Hellhammer, с моментально узнаваемыми вокальными приемами (вплоть до фирменных уоррировских чистоголосых «стенаний», хорошо знакомых по “Into The Pandemonium”) и с невероятно насыщенной атмосферой, делающей увлекательным даже прослушивание закольцованных фрагментов. Но в том-то и дело, что такая преемственность никогда не существовала в Celtic Frost. Каждый раз, когда эта группа предъявляла публике свое новое творение, оно сохраняло «кельтиковский» дух, но в то же время колоссально отличалось в музыкальном плане. Даже если сбросить со счетов “Cold Lake”, сочтя его временным помутнением рассудка (хотя мне лично альбом очень нравится), “Monotheist” находится на колоссальном расстоянии от “Into The Pandemonium”, а тот, в свою очередь, не так уж и похож на “Morbid Tales”. Поэтому, да, перед нами новая группа и новый Уорриор – не стремящийся к неизведанным заоблачным вершинам, но четко знающий, что он хочет получить и как это сделать.
Интересен ли Том в таком амплуа? Большинство с радостью ответит «да» - у “Monotheist” до этого практически не было аналогов, а послушать пару-тройку клонов понравившегося альбома откажется лишь очень редкий металлист. Тем более что и сделан “Eparistera Daimones” на высочайшем качественном уровне – в одно и то же время он и адски тяжел, и кристально чисто записан. Гитарный звук достоин лишь восхищения, голос Уорриора с годами не утратил своей гибкости и выразительности, а аранжировки, можно сказать, не дают слушателю перевести дух – мегатонны свинцовой тяжести то и дело перемежаются то женским голосом, то шумовыми вставками, то роялем (!), то чуть ли не пост-роком (!). Крайне убедителен и эмоциональный посыл “Eparistera Daimones” – после разрыва с Celtic Frost в Уорриоре буквально клокотали боль и ярость, и концентрация этих чувств на минуту звучания такова, что альбом пронзает душу настолько же навылет, как монстры пронзают друг друга на очень уместной в данном случае обложке авторства Ганса-Рудольфа Гигера.
В то же время, именно эмоциональный аспект альбома вызывает у меня больше всего вопросов. Дело в том, что в жизненной ситуации Тома мне довелось побывать самому – в свое время я был вынужден уйти из популярнейшего интернет-издания, которому я отдал несколько лет и которое считал делом своей жизни, потому что другой «полюс притяжения» в какой-то момент ощутил себя «воином», стоящим над обычными смертными, а еще один индивидуум, которого я опрометчиво считал для этого лучшим другом, ничего не сделал, чтобы предотвратить конец. Мне хорошо понятно, как работает в данном случае гнев – он служит человеку источником сил, горючим, на котором тот берет вершины, ранее казавшиеся недосягаемыми. Но ни в коем случае нельзя давать принципу «уж я вам сейчас покажу» завладеть тобой полностью и превратиться в смысл жизни – гнев начинает сжигать тебя изнутри. К сожалению, именно это и произошло с Уорриором – уже через год после выхода “Eparistera Daimones”, когда Triptykon стремительно рвались к вершинам успеха, а главный оппонент Тома – барабанщик Франко Сесса – всего лишь работал вышибалой в баре, Уорриор оказался в глубочайшей депрессии и не покончил с собой только потому, что поклялся кому-то из близких, что не станет этого делать. Поэтому альбом вызывает у меня аналогии с разбегом перед прыжком, который закончился для спортсмена тяжелейшей травмой – вроде бы красиво бежит, быстро, правильно, но, поскольку известен итог, делается как-то не по себе.
Есть и еще одна проблема, опять-таки чисто психологическая. Когда тебе 17 лет, и когда тебя в первый раз предают, это действительно похоже на конец света. Но уже годам к 35, если ты не страдаешь инфантильностью и умеешь извлекать из жизненного опыта уроки, ты должен усвоить, что совершить предательство – это совершенно нормально для подавляющего большинства человеческих особей. Тому на момент распада Celtic Frost было почти 50, поэтому я был несколько озадачен, когда читал в каждом его интервью, что он «несет в себе неизмеримое количество ненависти» к бывшему барабанщику, и слышал примерно то же самое в почти каждой песне на “Eparistera Daimones”. Апофеозом ненависти на альбоме является 19-минутная (!!!) чернейшая месса “The Prolonging”, суть которой можно свести к четырем словам – «да чтоб ты сдох». «Ярость благородная» настолько здесь гипертрофирована, что кажется неправдоподобной. Ну, не должен 50-летний мужик так реагировать, «если друг оказался вдруг…» Нет, в искренности Уорриора я не сомневаюсь, но возникает ощущение, что он видит реальность в преломлении собственных иллюзий. А разве не Celtic Frost всегда пели о необходимости развеять заслоняющие нам мир иллюзии? Что же, и “Progeny” c “Monotheist”, и многие ранние вещи Тома – это лишь «декларация о намерениях», никак не подкрепленная реальными действиями??
Быть может, “Eparistera Daimones” не вызовет такой двойственной реакции, если слушать его поверхностно, сконцентрировавшись только на музыке и не заглядывая в отменно оформленный диджипак за текстами песен, картинками и авторскими комментариями. Однако такой подход несет другую опасность – не зная содержания, вы рискуете просто не понять, для какой цели Уорриор соорудил эти колоссальные 11-минутные вещи типа “Goetia”, зачем здесь такая монотонность риффов, сдавленные и в полный голос звучащие крики боли, запись задом наперед и прочие «фишки», формирующие музыкальную суть альбома. Так что, как ни крути, “Eparistera Daimones” – это вызов слушателю. Он не гарантирует удовольствия от прослушивания никому, как бы вы ни относились к предыдущим работам Тома и какие бы стили металла ни предпочитали. Практически все они здесь есть. Но как вы их воспримете и, главное, как отреагируете на эмоциональный посыл работы, я предсказать не берусь. Я и сам не знаю до сих пор, что это было, и как к нему относиться. Но то, что мы имеем дело с Событием в экстремальной музыке – сомнению не подлежит.

Рецензии пользователей

Нет рецензий

Чтобы добавить свою рецензию, Вам необходимо войти или зарегистрироваться!

Пользователь
Пароль
Регистрация

Группы

Triptykon Eparistera Daimones

Описание альбома

Список треков

Музыканты

Информация

Рецензии сайта

Рецензии пользователей

Triptykon
Eparistera Daimones