01. Увертюра
02. Принц
03. Rock'n'roll boy
04. Героин
05. Черная среда
06. Люблю
07. Но я был пьян
08. Про Баха
09. Память как река
10. Рокенролл' музыкант
11. Я помню их голоса
12. Сад Сида
13. Музыка других
14. Между
15. Двое
16. Время жить
17. Дверь

Музыканты

Информация

Рецензии сайта

Оценка: 6

27.07.2021, Roman P-V

Два десятка латвийских музыкантов собрались, чтобы записать альбом на стихи московского поэта Маргариты Белой, более того, на стихи русскоязычные – в наши дни такое сообщение выглядит как весть из какой-нибудь параллельной реальности. Так что диск «Дверь для принца» вызывает интерес уже самим фактом своего существования, хотя и сам принцип работы – музыканты сочиняют музыку на готовый цикл стихов, связанный единой концепцией – не менее любопытен. Его вовсю использует другой московский поэт, Маргарита Пушкина, чьи альбомы «Дети Савонаролы» и “Sic Transit Gloria Mundi” произвели на меня пару лет назад колоссальное впечатление.
Правда, работы Династии Посвященных – не самый подходящий ориентир, с которым стоит сравнивать плоды творческих усилий Маргариты Белой и ее латвийских друзей. Дело в том, что «Дверь для принца» не является самостоятельным произведением, а выступает в качестве аудио-версии театральной постановки, “rock’n’roll мистерии”, как называют ее авторы, а театр диктует для музыки и текста свои законы. То есть, если вы устраиваете рок-концерт, то вы вполне обоснованно рассчитываете, что в зал придут именно поклонники этой музыки, но ставя на сцене пьесу о роке, вы должны исходить из того, что на нее придет некая усредненная «широкая публика». Точно так же, если вы ставите пьесу о шахтерах, вы делаете ее не только для тех, кто сам спускается в забой, но и для компьютерщиков, и для менеджеров, и для домохозяек. А значит, специфику профессии нужно адаптировать – это касается и «глубины погружения» в вопрос, и языка, которым изъясняются герои, и звукового сопровождения.
Примерно такую адаптацию звукового сопровождения, своего рода «рок для чайников», и предлагает нам данный CD. Соавторам Маргариты очень хорошо удается стилизовать свои боевики под классику жанра, с которой он в первую очередь ассоциируется у широкой публики. Скажем, в треке “Rock’n’Roll Boy” воссоздается саунд Deep Purple начала 70-х – моторная ритмика, вокальные «пируэты», «Хаммонд» и.д. Иногда, правда, получается совсем уж близко к первоисточнику: «Память как река», например, является своего рода «авторским прочтением» “Two Story Town” Bon Jovi. Под что-нибудь стилизованы и облегченные номера, которых на альбоме (видимо, чтобы не перегружать тех, кто не в теме, «мочиловом» на гитарах) очень много – под классику («Про Баха»), под кантри («Принц»), но преимущественно под радиоформатный поп-рок («Черная среда», «Люблю»).
Ориентация на «широкую публику» ощущается и в текстах альбома – они изобилуют плакатными рок-н-ролльными фразами («гремит судьба гитарным риффом») и именами покойных рокеров-суперзвезд (Цой, Леннон, Баррет и мн. др.). Да и сам сюжет «Двери для принца», мягко скажем, расхожий: главный герой, как гласит пресс-релиз, «рок-музыкант, прошедший путь от «рокенроллбоя» до падшего ангела и стоящий (а точнее будет сказать, лежащий) на перепутье своей непростой судьбы». У Блэки Лоулесса вокруг этого сюжета построен блистательный альбом “The Crimson Idol”, у Кена Хенсли – довольно спорный, но тоже достаточно любопытный “Blood On The Highway”, а Тобиас Заммет с почти «джексоновским» размахом сделал на основе него трилогию “The Scarecrow”. Говорит ли нам что-нибудь оригинальное по этой теме Маргарита Белая? Как мне показалось, нет: и подростковое бунтарство, и власть рок-музыки над людьми, и демон-алкоголь/героин, и финальный знак вопроса над дальнейшей судьбой персонажа – все это уже было в иностранных первоисточниках. Разве что у Маргариты отношение к своему герою более женское, трепетное («Мой яркий, словно радуга / Мой светлый, как маяк…»), она не готова его «развенчивать изнутри», как это делает, например, Лоулесс, хотя такой мелодраматический окрас истории – очень на любителя, которым я себя назвать не могу. Вообще, первое знакомство с «Дверью для принца» вызвало у меня ассоциации с известным анекдотом, закачивающимся фразой «Ну, что вы расстраиваетесь, музыканты тоже люди». Да, действительно, люди – а разве кто-то из тех, кто слушает рок-музыку, не в курсе? Об этом нужно было написать еще один альбом?
Справедливости ради, не могу не отметить, что «Дверь для принца» превосходно сыгран и записан, так что когда Маргарита говорит в интервью о том, какие замечательные в Латвии музыканты, это вовсе не рекламный блеф. А еще он великолепно спет - на российской сцене, значительно превосходящей прибалтийскую размерами, найти столько вокалистов такого класса и заставить их убедительно спеть на неродном языке (пусть и с довольно заметным акцентом), было бы крайне непростой задачей. Послушайте, например, как некоторые наши звездные имена натурально борются с доставшимися им партиями на “Sic Transit Gloria Mundi”, и сделайте выводы. Но чрезмерная ориентация на слушателя/зрителя, который «не в теме», делает прослушивание альбома довольно муторным занятием для тех, кто «в теме» - и музыка, и тексты являются здесь лишь «адаптацией» более свежих и глубоких произведений, с которыми мало-мальски серьезный поклонник рока просто обязан быть знаком в оригинале. Я вполне допускаю возможность того, что полный вариант постановки – с актерской игрой и живой рок-группой – восполнил бы те пробелы в восприятии, которые остались у меня после знакомства с ее аудио-вариантом. Но оценивать приходится то, что имеем, и оценка эта, увы, далека от оптимистической.

Рецензии пользователей

Нет рецензий

Чтобы добавить свою рецензию, Вам необходимо войти или зарегистрироваться!

Пользователь
Пароль
Регистрация

Группы

Маргарита Белая Дверь для принца

Описание альбома

Список треков

Музыканты

Информация

Рецензии сайта

Рецензии пользователей

Маргарита Белая
Дверь для принца